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コレクションの四半世紀｜作品目録
展覧会概要
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 五姓田 芳柳 | 《人物》 絹、着色 71.2×32.5 |
1883 |
| チャールズ・ワーグマン | 《江戸湾の朝》 紙、油彩 24.6×39.0 |
|
| チャールズ・ワーグマン | 《中国の河》 紙、水彩 17.0×22.0 |
|
| 高橋 由一 | 《松島図》 麻布、油彩 45.5×91.4 |
1881 |
| 高橋 由一 | 《松島五大堂図》 麻布、油彩 55.0×106.5 |
1881 |
| 高橋 由一 | 《宮城県庁門前図》 麻布、油彩 61.1×122.0 |
1881 |
| 本多 錦吉郎（伝） | 《西洋婦人像》 麻布、油彩 66.5×45.7 |
|
| 五姓田 義松 | 《少女》 紙、油彩 43.2×34.2 |
|
| 小山 正太郎 | 《風景》 麻布、油彩 58.0×85.0 |
1876-78 |
| 小山 正太郎 | 《海浜風景》 紙、水彩 27.1×44.6 |
|
| 小山 正太郎 | 《笹井村》 紙、鉛筆 45.4×29.2 |
1892 |
| 小山 正太郎 | 《上野原新田村農家》 紙、鉛筆 46.6×26.0 |
1905 |
| 小山 正太郎 | 《木下川村古隅田川》 紙、鉛筆 25.9×46.1 |
1905 |
| 浅井 忠 | 《海洋》 紙、水彩・鉛筆 14.8×23.6 洲之内コレクション |
|
| 五姓田 芳柳（二代） | 《相州江島弁財天洞窟入口》 紙、着色 33.4×23.4 |
1894 |
| 五姓田 芳柳（二代） | 《汽船》 紙、水彩 27.2×36.4 洲之内コレクション |
1901 |
| 曽山 幸彦 | 《風景》 麻布、油彩 45.6×69.8 |
|
| 高橋 源吉 | 《海岸富士遠望図》 麻布、油彩 45.8×97.6 |
1899 |
| 加地 為也 | 《静物》 麻布、油彩 40.5×60.9 |
1880 |
| 高橋 勝蔵 | 《静物》 麻布、油彩 45.8×60.9 |
1910 |
| 伊藤 快彦 | 《宮参り》 麻布、油彩 69.5×86.8 |
1899 |
| 渡辺 亮輔 | 《水汲み》 麻布、油彩 130.0×89.0 |
1902 |
| 渡辺 亮輔 | 《樹蔭》 麻布、油彩 60.8×45.8 |
1907 |
| 中村 彜 | 《自画像》 麻布、油彩 45.0×33.0 洲之内コレクション |
1909頃 |
| 萬 鉄五郎 | 《風景・春》 麻布、油彩 33.3×45.6 洲之内コレクション |
1912 |
| 岸田 劉生 | 《真田久吉氏像》 麻布、油彩 45.6×37.8 |
1913 |
| 萬 鉄五郎 | 《自画像》 麻布、油彩 45.8×33.5 洲之内コレクション |
1915 |
| 梅原 龍三郎 | 《坐裸婦》 麻布、油彩 95.0×72.0 |
1918 |
| 萬鉄五郎 | 《郊外風景》 麻布、油彩 41.0×53.0 |
1918頃 |
| 牧野 虎雄 | 《磯》 麻布、油彩 94.5×181.5 |
1920 |
| 清水 登之 | 《地下鉄停車場》 麻布、油彩 116.5×81.5 |
1924 |
| 中野 和高 | 《少憩》 麻布、油彩 177.0×266.0 |
1931 |
| 牧野 虎雄 | 《村の娘達》 麻布、油彩 130.3×162.3 |
1932 |
| 川口 軌外 | 《静物》 麻布、油彩 116.8×80.5 |
1932 |
| 安宅 安五郎 | 《刺繍》 麻布、油彩 136.5×121.7 |
1933 |
| 三岸 好太郎 | 《オーケストラ》 麻布、油彩 91.0×116.5 |
1933 |
| 安井 曾太郎 | 《少女像》 麻布、油彩 61.5×51.9 |
1937 |
| 松本 竣介 | 《郊外》 板、油彩 96.6×130.0 |
1937 |
| 北川 民次 | 《メキシコ戦後の図》 綿布、テンペラ 181.2×273.5 |
1938 |
| 猪熊 弦一郎 | 《葉を持つ女》 麻布、油彩 81.4×60.5 |
1939 |
| 松本 竣介 | 《画家の像》 板、油彩 162.4×112.7 |
1941 |
| 北川 民次 | 《家族写真》 麻布、油彩 65.5×84.0 |
1943 |
| 太田 聴雨 | 《散るもみぢ》 紙本着色、軸装 138.0×52.0 |
1939 |
| 太田 聴雨 | 《熊野》 絹本着色、軸装 61.3×71.9 |
1940頃 |
| 太田 聴雨 | 《牡丹芳》 紙本着色、二曲屏風一隻 156.0×194.0 |
1956 |
| 安田 靫彦 | 《花の酔》 絹本着色、軸装 138.9×56.8 |
1912頃 |
| 小林 古径 | 《極楽之井》 絹本着色、軸装 131.1×51.0 |
|
| 富田 溪仙 | 《福建龍骨車図》 絹本着色、軸装 193.0×70.0 |
1913 |
| 富田 溪仙 | 《蘭亭曲水》 絹本着色、屏風、二曲一双 各175.3×124.0 |
|
| 速水 御舟 | 《寒鳩寒雀》 絹本着色、軸装 57.7×42.3 |
1927 |
| 川端 龍子 | 《和暖》 絹本紺地金泥、二曲屏風一双 右167.3×167.0左167.3×166.6 |
1932 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 吉井 忠 | 《二つの営力・死と生と》 麻布、油彩 91.2×117.0 |
1938 |
| 斎藤 長三 | 《人々のいる丘》 麻布、油彩 194.2×256.2 |
1938 |
| 矢崎 博信 | 《街頭の殺意》 麻布、油彩 126.5×95.4 |
1940 |
| 矢崎 博信 | 《時雨と猿》 麻布、油彩 130.2×162.0 |
1940 |
| 松本 竣介 | 《人》 麻布、油彩 91.0×72.8 |
1947 |
| 尾藤 豊 | 《失われた土地A》 麻布、油彩 91.5×118 |
1952 |
| 杉村 惇 | 《赤い魚》 麻布、油彩 91.0×117.0 |
1953 |
| 桂 ユキ | 《婦人の日》 麻布、油彩 117.1×91.3 |
1953 |
| 鶴岡 政男 | 《人間気化》 麻布、油彩 パネル5枚組 350.4×272.8 |
1953 |
| 石井 茂雄 | 《暴力シリーズ−戒厳状態4》 麻布、油彩 144.5×112.4 |
1956 |
| 中村 宏 | 《階段にて》 合板、油彩 90.5×181.5 |
1959-60 |
| 宮城 輝夫 | 《月の番人》 麻布、油彩 182.4×131.0 |
1963 |
| 岡本 信治郎 | 《ユダ》 麻布、合成樹脂系絵具 162.2×97.2 |
1963 |
| 佐藤 一郎 | 《晶子立像の圖》 麻布、油彩 193.0×130.0 |
1970 |
| 佐々木 正芳 | 《ぬぎたい2》 麻布、アクリル 130.0×194.0 |
1980 |
| 海老原喜之助 | 《ポアソニエール》 麻布、油彩 45.4×37.6 洲之内コレクション |
1935 |
| 靉 光 | 《鳥》 麻布、油彩 45.4×37.9 洲之内コレクション |
1940 |
| 松本 竣介 | 《ニコライ堂》 麻布、油彩 37.8×45.3 洲之内コレクション |
1941頃 |
| 浜田 知明 | 《刑場(B)》 紙、エッチング、アクアチント 22.8×11.4(37.5×27.8) 洲之内コレクション |
1954 |
| 浜田 知明 | 《副校長D氏像》 紙、エッチング 21.6×14.5(41.9×32.1) 洲之内コレクション |
1956 |
| 麻生 三郎 | 《人》 麻布、油彩 60.6×49.8 洲之内コレクション |
1959 |
| 曹 良奎 | 《マンホール B》 麻布、油彩 130.0×97.3 洲之内コレクション |
1958 |
| 長 新太 | 《がんばれさるのさらんくん》 こどものとも 24号(福音館書店刊) |
1958 |
| 堀 文子 | 《はなとあそんできたふみこちゃん》 こどものとも 25号(福音館書店刊) |
1958 |
| 村山 知義 | 《おはがきついた》 こどものとも 43号(福音館書店刊) |
1959 |
| なかの ひろたか | 《ぞうくんのさんぽ》 こどものとも 147号(福音館書店刊) |
1968 |
| 桂 ユキ | 《ぴちこちゃんのけっこん》 こどものとも 180号(福音館書店刊) |
1971 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《水門》 麻布、油彩 79.0×51.5 |
1902 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《夕暮》 紙、ガッシュ 31.0×47.0 |
1904 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《商人たちの到着》 麻布、テンペラ 92.5×135.0 |
1905 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《「E.R.キャンベルのための壁画No.4」の習作（カーニバル・冬）》 厚紙、油彩 69.8×48.4 |
1914 |
| アウグスト・マッケ | 《あいさつ》 紙、リノカット 23.9×20.0(35.1×25.0) 新ヨーロッパ版画集 第3集 |
1912 |
| フランツ・マルク | 《動物伝説》 紙、木版 19.8×24.1 ゲニウス 第1年 |
1912 |
| フランツ・マルク | 《創世記 1》 紙、木版 24.2×19.8(33.2×30.2) 新ヨーロッパ版画集 第3集 |
1914 |
| エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー | 《「ブリュッケ」展覧会目録 表紙絵》 冊子体 25.7×20.2 |
1912 |
| エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー | 《『生の影』》 書籍 |
1924 |
| エゴン・シーレ | 《黄色の女》 紙、テンペラ・鉛筆 48.1×31.3 |
1914 |
| エゴン・シーレ | 《妊婦》 紙、水彩 45.2×31.5 |
1910頃 |
| エゴン・シーレ | 《男性裸像（自画像）1》 紙、石版 42.0×23.5(44.4×39.9) |
1912 |
| エゴン・シーレ | 《悲しみ》 紙、エッチング 47.1×31.8(67.2×48.2) エゴン・シーレ版画集 |
1914 |
| エゴン・シーレ | 《アルトゥール・レスラーの肖像》 紙、エッチング 24.0×31.9(35.4×50.1) エゴン・シーレ版画集 |
1914 |
| エゴン・シーレ | 《少女》 紙、石版 22.5×37.5(40.0×54.0) エゴン・シーレ版画集 |
1918 |
| オスカー・ココシュカ | 《眠る女》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《帆舟》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《船乗りは叫ぶ》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《遠い島》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《会話をかわす三組の男女》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《眠るひとびと》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《目覚め》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| オスカー・ココシュカ | 《少女リーと私》 紙、多色石版 24.0×29.0(24.0×29.3) 版画集「夢見る少年たち」 |
1908 |
| エミール・ノルデ | 《奇妙な生き物》 紙、エッチング 24.6×31.8(54.0×41.2) |
1922 |
| クリスチャン・ロルフス | 《踊る二人》 紙、リノカット 28.6×30.0(38.0×38.4) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1913頃 |
| エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー | 《カール・シュテルンハイムの肖像》 紙、石版 31.0×20.8(34.1×27.7) |
1916 |
| エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー | 《ダヴィッド・ミューラーの肖像》 紙、木版 34.0×29.4(47.9×29.1) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1919 |
| エーリッヒ・ヘッケル | 《馬鹿》 紙、木版 35.8×27.2(45.3×37.7) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1917 |
| エーリッヒ・ヘッケル | 《海岸の男たち》 紙、木版 17.5×13.4(28.4×22.0) ダス・ケストナーブーフ |
1919 |
| エバーハルト・フィーゲナー | 《（無題）》 紙、木版 16.8×12.9(28.4×21.6) ダス・ケストナーブーフ |
1919 |
| アレクセイ・フォン・ヤウレンスキー | 《頭部》 紙、石版 17.8×12.4(29.5×23.1) 新ヨーロッパ版画集 第4集 |
1922 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《パイプ煙草を吸う漁師》 麻布、油彩 98.3×73.0 |
1909 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《われらの父》 紙、木版・手彩色 39.7×29.6(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《天にいますわれらの父よ》 紙、木版・手彩色 39.8×29.8(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《御名があがめられますように》 紙、木版・手彩色 39.9×29.7(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《御国は来たれり、みこころが天に行われるとおり地にてもおこなわれますように》 紙、木版・手彩色 39.9×29.6(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《私たちを試練に会わせないで下さい》 紙、木版・手彩色 39.9×29.5(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《そして御力と栄光は》 紙、木版・手彩色 40.0×29.8(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《世々限りなく アーメン》 紙、木版・手彩色 39.9×29.6(59.8×41.4) 版画集「われらの父」 |
1921 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《小さな世界 2》 紙、多色石版 25.3×21.2(35.9×28.1) 小さな世界 |
1922 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《小さな世界 7》 紙、多色木版 27.0×23.4(34.5×28.9) 小さな世界 |
1922 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《小さな世界 8》 紙、木版 27.4×23.3(36.6×30.6) 小さな世界 |
1922 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《万聖節》 紙、多色木版 22.0×21.8（28.5×28.5） 詩版画集『響き』 |
1911（1912年刊行） |
| パウル・クレー | 《樹上の処女》 紙、銅版 23.6×29.8(31.9×42.1) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1903 |
| パウル・クレー | 《若い婦人（光のフォルム）》 紙、インク・ペン 21.6×14.2(台紙25.2×18.2) 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1910 |
| パウル・クレー | 《競馬 1》 紙、インク・ペン 11.4×25.4(台紙21.8×30.1) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1911 |
| パウル・クレー | 《情熱の園》 紙、亜鉛板エッチング 9.7×14.4(25.6×32.4) モデルナー・ブント版画集 第2巻 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1913 |
| パウル・クレー | 《小さな世界》 紙、ジンク版 14.4×9.6(42.3×32.0) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1914 |
| パウル・クレー | 《アフロディテの解剖学》 紙、白亜の下地に水彩、台紙に貼付 20.0×13.6(台紙 30.3×22.3) 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1915 |
| パウル・クレー | 《無題 （反射する窓）》 紙、エッチング 15.8×11.6(33.4×24.0) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1915 |
| パウル・クレー | 《金色の縁のあるミニアチュール》 紙、水彩・インク、台紙に貼付 16.3×9.0(台紙27.4×18.3) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1916 |
| パウル・クレー | 《紫と黄色の運命の響きと二つの球》 紙、水彩・インク、台紙に貼付 17.5×24.3(台紙 25.0×32.4) 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1916 |
| パウル・クレー | 《世界劇場（寄席）》 紙、インク・ペン、台紙に貼付 20.4×26.7(台紙25.0×32.7) 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1918 |
| パウル・クレー | 《暝想》 紙、石版 23.6×16.0(27.7×22.0) ミュンヒナー・ブレター第1年第9号 |
1919 |
| パウル・クレー | 《数字の木のある風景》 紙、石版 17.5×12.6(27.7×22.0) ミュンヒナー・ブレター第1年第9号 |
1919 |
| パウル・クレー | 《大衆喜劇》 紙、石版lithograph 21.2×27.4(32.3×50.2) 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1922 |
| パウル・クレー | 《Ph博士の診察室装置》 小包用紙、白亜下地、水彩・油性絵具、台紙に貼付 40.4×18.6(台紙43.4×21.8) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1922 |
| パウル・クレー | 《橋の傍らの三軒の家》 紙、水彩、台紙に貼付 26.5×36.0(台紙 38.4×45.0) 展示期間（4月8日〜4月30日） |
1922 |
| パウル・クレー | 《中国風の絵》 厚紙、油彩・水彩、厚紙に貼付 31.0×17.0 |
1923 |
| パウル・クレー | 《緑の中庭》 厚紙、油彩・水彩・ペン 21.8×28.0 |
1927 |
| パウル・クレー | 《パレッシオ・ヌア》 木綿、白の下地、水彩 50.4×27.0 展示期間（5月2日〜5月28日） |
1933 |
| アルフレート・ローラー | 《第9回ウィーン分離派展ポスター》 紙、石版（画家の原画による写真製版） 89.0×28.5 |
1901 |
| フェルディナント・アンドリ | 《第10回ウィーン分離派展ポスター》 紙、石版（画家の原画による写真製版） 85.0×28.0 |
1901 |
| エゴン・シーレ | 《第49回ウィーン分離派展》 紙、多色石版 63.3×48.1(35.7×27.9) |
1918 |
| オスカー・シュレンマー | 《人物 H2》 ピンクの紙、石版 36.2×24.0(49.8×34.2) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| オスカー・シュレンマー | 《人物案 K1》 黄色の紙、石版 39.7×19.5(48.8×31.3) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| ロタール・シュライヤー | 《舞台劇＜子供の死＞から 配色 6》 紙、石版・手彩色 22.6×17.0(35.2×25.0) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| ロタール・シュライヤー | 《舞台劇＜子供の死＞から 配色 2》 紙、石版・手彩色 29.8×17.5(50.0×35.3) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| ゲオルク・ムーヘ | 《手―心》 紙、エッチング 14.4×13.1(30.3×20.1) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| リオネル・ファイニンガー | 《海辺の別荘 4》 紙、木版 26.3×34.2(32.4×38.2) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1918 |
| リオネル・ファイニンガー | 《散歩する人々》 紙、木版 37.0×29.6(42.5×35.6) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1918 |
| ヨハネス・イッテン | 《箴言》 紙、多色石版 23.0×29.9(35.5×25.1) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| ヨハネス・イッテン | 《白人の家》 紙、多色石版 25.5×24.1(35.1×28.3) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 恩地 孝四郎 | 《「抒情」五種 『あかるい時』》 紙、木版 13.5×9.6 公刊『月映』5/天江・島田コレクション |
1915 |
| 恩地 孝四郎 | 《「抒情」五種 いとなみ祝福せらる》 紙、木版 13.7×9.7 公刊『月映』6/天江・島田コレクション |
1915 |
| 恩地 孝四郎 | 《「抒情」五種―わかれと のぞみと―5》 紙、木版 13.5×9.6 公刊『月映』7/天江・島田コレクション |
1915 |
| 恩地 孝四郎 | 《母と子》 紙、木版 30.0×23.7(40.5×28.0) |
1917 |
| 恩地 孝四郎 | 《人体考察》 紙、木版 19.0×15.1(20.6×16.6) 洲之内コレクション |
1924 |
| 神原 泰 | 《あるペシミストの手記》 麻布、油彩 60.5×50.0 |
1923 |
| 神原 泰 | 《あるペシミストの手記 第10番》 麻布、油彩 60.5×50.0 |
1923 |
| 岡本 唐貴 | 《女》 麻布、油彩 100.0×80.4 |
1927 |
| 矢部 友衛 | 《（無題）》 カンヴァスボード、油彩 40.5×31.6 |
1921頃 |
| 矢部 友衛 | 《煙》 麻布、油彩 41.0×31.8 |
|
| 東郷 青児 | 《コーヒーを飲む女》 麻布、油彩 55.6×37.6 |
1925 |
| 尾竹 竹坡 | 《月の潤い・太陽の熱・星の冷たさ》 絹本着色、軸装、三幅対 右幅143.7×83.6、中幅143.8×83.7、左幅144.0×83.6 |
1920頃 |
| 広幡 憲 | 《39×QE》 板、油彩 31.5×40.8 |
1939 |
| 宮城 輝夫 | 《踊り子》 板、油彩 76.0×54.5 |
1942 |
| 桂 ユキ | 《人が多すぎる》 麻布、油彩 72.7×90.6 |
1954 |
| 山口 長男 | 《重なった矩形》 合板、油彩 162.3×130.3 |
1959 |
| 阿部 金剛 | 《Rien A》 麻布、油彩 144.0×130.0 |
1957 |
| 村井 正誠 | 《考える世界》 麻布、油彩 162.4×130.7 |
1953 |
| 駒井 哲郎 | 《束の間の幻影》 紙、アクアチント 17.6×28.4(28.1×39.9) |
1950 |
| 瑛 九 | 《影》 麻布、油彩 130.4×162.0 |
1958 |
| 山口 勝弘 | 《ヴィトリーヌ「サルゴン王の像」》 合板、ガラス・油彩 95.8×65.6×10.0 |
1956 |
| 難波田 龍起 | 《黒と赤》 麻布、油彩 91.3×116.5 |
1959 |
| 今井 俊満 | 《PLEIN SOLEIL》 麻布、油彩 198.7×309.5 |
1962 |
| 田中 敦子 | 《WORK 1964》 麻布、合成樹脂エナメル塗料 195.8×131.8 |
1964 |
| 白髪 一雄 | 《天損星浪裏白跳張順》 麻布、油彩 181.8×273.3 |
1964 |
| 篠原 有司男 | 《おいらん》 合板、紙・塗料 パネル3枚組 162.0×390.0 |
1967 |
| 篠原 有司男 | 《モーターサイクル・ブルックリン》 ダンボール、合成樹脂、プラスティック、アクリル、鉄 187.0×350.0×130.0 寄託作品 |
1995 |
| 三木 富雄 | 《EAR》 レジン 173×99×32 |
1963 |
| 斎藤 義重 | 《作品(白)》 合板、油彩 181.7×121.2 |
1963 |
| 斎藤 義重 | 《四つ折り》 合板、糸、油彩 121.5×182.0 |
1965 |
| 宮脇 愛子 | 《作品 3-2-62》 合板、油彩 162.2×121.3 |
1962 |
| 磯辺 行久 | 《WORK 63―52》 板、紙・大理石粉・油彩他 182.0×182.0 |
1963 |
| 高松 次郎 | 《ビーナスを見る女の影》 合板、石膏・油彩 161.5×92.0 |
1965 |
| 宇佐美 圭司 | 《交換No.1》 麻布、油彩 240.0×185.0 |
1968 |
| 吉原 治良 | 《丸》 麻布、アクリル 182.0×182.0 |
1971 |
| 川端 実 | 《No.16 Red Form (A)》 麻布、合成樹脂系絵具 219.2×165.3 |
1974 |
| 荒川 修作 | 《Within Verbing/Blank Body/By…》 麻布、合成樹脂系絵具 パネル6枚組 336.0×1401.0 |
1981 |
| 李 禹煥 | 《線より》 麻布、岩彩 218.3×291.0 |
1980 |
| 高山 登 | 《のっぺらぼう2》 紙、黒鉛・アルミ 109.0×79.0 |
1984 |
| 高山 登 | 《首のない風景》 紙、黒鉛・アルミ 79.0×109.0 |
1979 |
| 榎倉康二 | 《FIGURE B-No. 57》 綿布、アクリル 217.0×290.5 |
1986 |
| 針生 鎮郎 | 《ひとつ（ハ）》 麻布、油彩 227.3×181.8 |
1982 |
| 針生 鎮郎 | 《王と妃・面-1》 麻布、油彩 194.0×162.0 |
1988 |
| 百瀬 寿 | 《NE. Black、 White and Grays/NE. Metallic Yellow、 Violet、 Blue and White》 綿布、ネパール紙・アクリル・岩彩 パネル2枚組 各176.0×176.0 |
1990 |
| 百瀬 寿 | 《Ten Strips、 Pearl Yellow to Yellow》 綿布、和紙・アクリル 154.0×154.0 |
1988 |
| 小野 皓一 | 《Destroying Squares on Canvases - Fire》 木、布、顔料、色鉛筆 13点組 各 28.5×185.0×6.0 |
1995 |
| 堀内 正和 | 《のどちんことはなのあな》 ブロンズ 43.0×54.0×54.0(支柱を除く） |
1965 |
| 建畠 覚造 | 《WAVING FIGURE 10》 合板 180.0×130.0×58.0 |
1984 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 佐藤 忠良 | 《母の顔》 ブロンズ 33.0×17.5×22.5 |
1942 |
| 佐藤 忠良 | 《オリエ》 ブロンズ 27.5×16.0×20.5 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《鳩》 ブロンズ 6.0×2.0×2.7 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《たつろう》 ブロンズ 26.0×17.5×20.0 |
1950 |
| 佐藤 忠良 | 《群馬の人》 ブロンズ 29.5×19.0×24.0 |
1952 |
| 佐藤 忠良 | 《やせた女》 ブロンズ 55.5×23.0×19.5 |
1953 |
| 佐藤 忠良 | 《はだか》 ブロンズ 93.5×27.0×28.0 |
1954 |
| 佐藤 忠良 | 《木曽》 ブロンズ 23.0×17.5×25.5 |
1955 |
| 佐藤 忠良 | 《水》 ブロンズ 25.0×19.0×21.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《土》 ブロンズ 20.0×24.0×22.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《猫》 ブロンズ 9.5×5.3×2.0 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《常磐の大工》 セメント 22.5×16.0×24.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《足なげる女》 ブロンズ 94.5×74.0×108.0 |
1957 |
| 佐藤 忠良 | 《建築家》 ブロンズ 33.0×18.5×23.0 |
1957 |
| 佐藤 忠良 | 《うれ》 ブロンズ 22.5×17.0×27.5 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《エイ》 ブロンズ 26.5×19.5×24.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《フード》 ブロンズ 13.0×10.0×13.5 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《浜の女》 ブロンズ 12.2×7.0×10.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女》 ブロンズ 139.5×36.0×32.0 |
1961 |
| 佐藤 忠良 | 《うずくまる裸婦》 ブロンズ 58.0×45.5×57.0 |
1963 |
| 佐藤 忠良 | 《ふざけっこ》 ブロンズ 99.0×50.0×30.0 |
1964 |
| 佐藤 忠良 | 《冬の子供》 ブロンズ 107.5×32.5×26.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《雪ん子》 ブロンズ 17.0×5.0×3.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《風の子》 ブロンズ 19.5×13.5×7.5 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《幼女（首）》 ブロンズ 12.0×7.5×8.0 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《ボタン（小）》 ブロンズ 39.0×14.0×12.0 |
1968 |
| 佐藤 忠良 | 《ボタン（大）》 ブロンズ 125.5×40.5×35.5 |
1967-69 |
| 佐藤 忠良 | 《このはずく》 ブロンズ 18.5×23.5×10.0 |
1970 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女(石膏原型)》 石膏 174.5×103.5×58.0 |
1971 |
| 佐藤 忠良 | 《おくるみ》 ブロンズ 4.3×15.5×5.5 |
1971 |
| 佐藤 忠良 | 《帽子・夏》 ブロンズ 105.0×59.0×42.5 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《スイス帽の未菜》 ブロンズ 15.0×12.0×15.0 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《円い椅子》 ブロンズ 59.5×64.5×96.5 |
1973 |
| 佐藤 忠良 | 《横たわる裸婦》 ブロンズ 15.0×60.0×31.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《りゅう》 ブロンズ 29.0×16.5×20.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《男の児》 ブロンズ 46.0×22.0×23.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《幼女》 ブロンズ 45.5×20.5×9.5 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《女座像》 ブロンズ 120.0×57.5×48.5 |
1974-75 |
| 佐藤 忠良 | 《裸のリン》 ブロンズ 160.0×59.0×57.5 |
1977 |
| 佐藤 忠良 | 《夏（エスキース）》 ブロンズ 48.0×18.0×14.5 |
1977 |
| 佐藤 忠良 | 《記録をつくった男の顔》 ブロンズ 31.5×19.0×24.0 |
1977-78 |
| 佐藤 忠良 | 《りゅう三年生》 ブロンズ 23.0×16.0×18.5 |
1978 |
| 佐藤 忠良 | 《あぐら》 ブロンズ 79.5×64.0×64.0 |
1978 |
| 佐藤 忠良 | 《ミナ一年生》 ブロンズ 26.5×15.5×18.0 |
1979 |
| 佐藤 忠良 | 《早蕨》 ブロンズ 197.5×80.0×69.0 |
1980 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女・シャツ（エスキース）》 ブロンズ 91.0×38.5×32.5 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《ラップ帽》 ブロンズ 48.5×18.5×25.0 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女・シャツ》 ブロンズ 184.0×76.5×73.0 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女の像》 ブロンズ 175.0×77.0×58.0 |
1983 |
| 佐藤 忠良 | 《中学三年生・竜》 ブロンズ 25.5×17.0×21.5 |
1984 |
| 佐藤 忠良 | 《オリエ '85》 ブロンズ 32.5×17.5×28.0 |
1985 |
| 佐藤 忠良 | 《朔先生》 ブロンズ 33.5×22.0×23.5 |
1986 |
| 佐藤 忠良 | 《少女》 ブロンズ 直径10.5 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《冬帽子》 ブロンズ 最大径13.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《ひまわりと果実》 ブロンズ 直径11.5 |
1961 |
| 佐藤 忠良 | 《みのり》 ブロンズ 直径16.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《翔》 ブロンズ 最大径20.0 |
1983 |
| 佐藤 忠良 | 《未菜》 紙、コンテ・鉛筆 39.7×27.5 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《ポーズ》 紙、鉛筆 27.0×37.8 |
1980頃 |
| 佐藤 忠良 | 《ポーズ》 紙、インク 25.1×35.7 |
1980 |
| 佐藤 忠良 | 《横たわる裸婦》 紙、鉛筆・水彩 25.8×36.4 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《エイの顔》 紙、コンテ 37.9×26.8 |
1958 |
| 佐藤 忠良 | 《裸》/>紙、コンテ 38.0×27.0 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《うれ》 紙、コンテ 37.9×26.8 |
1963 |
| 佐藤 忠良 | 《脚》 紙、鉛筆 25.3×35.4 |
1980頃 |
| 佐藤 忠良 | 《（無題）》 紙、水彩・インク 35.2×25.1 |
1970頃 |
| 佐藤 忠良 | 《ジャコビン》 紙、コンテ 25.1×35.9 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《学生の顔》 紙、墨 35.2×25.0 |
1957 |
| 佐藤 忠良 | 《ジャコビン》 紙、鉛筆 25.2×35.9 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《「娘の像」のデッサン》 紙、コンテ・墨・鉛筆 35.7×25.1 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《メリダ゛のホテルの朝 遺跡が見える》 紙、鉛筆・パステル・水彩 24.2×33.1 |
1973 |
| 佐藤 忠良 | 《青森 竜飛奥谷旅館にて》 紙、鉛筆・パステル 24.9×33.3 |
1964 |
| 佐藤 忠良 | 《後向き》 紙、鉛筆 25.3×35.6 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《座婦》 紙、コンテ 35.8×27.3 |
1957頃 |
| 佐藤 忠良 | 《腰おろす女》 紙、コンテ 38.8×28.4 |
1958 |
| 佐藤 忠良 | 《横ずわり》 紙、コンテ 35.8×25.4 |
1958頃 |
| 佐藤 忠良 | 《よりかかる座婦》 紙、木炭 35.7×25.1 |
1962頃 |
| 佐藤 忠良 | 《横向きの女》 紙、コンテ 35.8×27.2 |
1962 |
| 佐藤 忠良 | 《膝を抱える座婦》 紙、コンテ 35.8×25.2 |
1963 |
| 佐藤 忠良 | 《首に手をやる女》 紙、鉛筆 35.5×25.3 |
1963 |
| 佐藤 忠良 | 《かがむ女》 紙、コンテ 38.1×27.0 |
1963頃 |
| 佐藤 忠良 | 《チコ》 紙、コンテ 35.1×38.6 |
1973 |
| 佐藤 忠良 | 《珠江の朝》 紙、クレヨン・鉛筆 25.1×35.6 |
1958 |
| 佐藤 忠良 | 《太海》 紙、水彩・コンテ・鉛筆 24.7×33.2 |
1961 |
| 佐藤 忠良 | 《ハイデルベルヒ》 紙、水彩・鉛筆 22.2×28.0 |
1971 |
| 佐藤 忠良 | 《アメリカ芙蓉》 紙、水彩・鉛筆 33.0×24.6 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《茨城のタケノコ》 紙、水彩・鉛筆 24.2×33.2 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《ぼけの実》 紙、水彩・鉛筆 24.2×33.2 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《リカ》 紙、水彩・鉛筆 36.5×27.5 |
1983 |
| 佐藤 忠良 | 《娘の像》 ブロンズ 157.5×62.5×52.5 |
1959（61年に一部改変） |
| 佐藤 忠良 | 《ジャコビン》 ブロンズ 42.5×11.5×32.0 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《リカ・立像》 ブロンズ 109.0×34.5×31.0 |
1983 |
| 佐藤 忠良 | 《ポケット》 ブロンズ 152.0×58.0×47.0 |
1984 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 吾妻 兼治郎 | 《MU―765》 ブロンズ 177.0×90.0×90.0 |
1976 |
| 建畠 覚造 | 《SPIRAL-4》 合板、木、ウレタン塗装 135.0×232.0×42.0 |
1989 |
| 昆野 恆 | 《踊り―遊び》 ブロンズ 127.0×65.0×50.0 |
1953 |
| 昆野 恆 | 《生長の形態》 ブロンズ 100.0×48.0×40.0 |
1964(再制作) |
| 建畠 覚造 | 《ORGAN No.16》 アルミニウム 42.5×46.5×18.5 |
1967 |
| ジャン・アルプ | 《葉のトルソ》 ブロンズ 高210.0 |
|
| マリノ・マリーニ | 《ガスパー・デ・ミゲルの肖像》 ブロンズ 28.0×21.0×25.0 |
1927 |
| 佐藤 忠良 | 《マント》 ブロンズ 109.0×33.0×29.0 |
1968 |
| 佐藤 忠良 | 《帽子・立像》 ブロンズ 143.0×61.0×37.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《大鹿と娘》 ブロンズ 最大径103.0 |
1990 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 新宮 晋 | 《時の旅人》 鉄・アルミニウム 高1100.0 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女》 ブロンズ 173.0×98.0×58.0 |
1971 |
| 舟越 保武 | 《リンゴもつ少年》 ブロンズ 72.0×23.0×17.0 |
1965 |
| 舟越 保武 | 《原の城》 ブロンズ 197.0×64.0×53.0 |
1971 |
| 柳原 義達 | 《道標・鴉》 ブロンズ 55.5×66.0×32.0 |
1978 |
| 柳原 義達 | 《風の中の鴉》 ブロンズ 51.0×64.0×31.0 |
1984 |
| 山本 正道 | 《みちくさ》 ブロンズ 高95.0 |
1987 |
| 掛井 五郎 | 《ベエが行く》 ブロンズ 91.0×67.0×18.0 |
1984 |
| 黒川 晃彦 | 《馬上のあのひと》 ブロンズ 66.5×81.0×48.5 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《人魚》 ブロンズ 117.0×50.0×27.0 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《牧神》 ブロンズ 124.0×42.0×41.5 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《二歳（大）》 ブロンズ 102.0×33.5×24.0 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《あぐら》 ブロンズ 41.0×32.0×27.5 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《カンカン帽》 ブロンズ 51.5×40.0×32.0 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《夏》 ブロンズ 235.0×108.0×81.0 |
1976 |
| 佐藤 忠良 | 《少年の像》 ブロンズ 152.0×61.0×41.0 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《大鹿と娘》 ブロンズ 最大径103.0 |
1990 |
| 吉野 辰海 | 《水犬》 ブロンズ 高257.0 |
1992 |
| ヘンリー・ムーア | 《スピンドル・ピース》 ブロンズ 高395.0 |
1963-74 |
| フェルナンド・ボテロ | 《猫》 ブロンズ 105.0×105.0×330.0 |
1984 |
| フェルナンド・ボテロ | 《馬に乗る男》 ブロンズ 250.0×193.0×132.0 |
1985 |
| バリー・フラナガン | 《野兎と鉄兜》 ブロンズ 328.0×155.0×127.0 |
1988 |
| トム・オタネス | 《蛙とロボット》 ブロンズ 86.0×104.0×104.0 |
1989 |
| ダニ・カラヴァン | 《マアヤン》 陽光、影、水琴窟、水路、けやき、現場で成形された白コンクリート、真鍮板、照明灯 全長4140.0、H(平均)326.0×W60.0×D60.0（柱部分） |
1995 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 高橋 由一 | 《松島五大堂図》 麻布、油彩 55.0×106.5 |
1881 |
| 高橋 由一 | 《松島図》 麻布、油彩 45.5×91.4 |
1881 |
| 高橋 由一 | 《宮城県庁門前図》 麻布、油彩 61.1×122.0 |
1881 |
| 今 純三 | 《案山子一百図》 紙、銅版 26.7×38.5 『青森県画譜』第1輯 |
1933 |
| 今 純三 | 《馬の糶市(三本木町)》 紙、、石版 26.7×38.5 『青森県画譜』第2輯 |
1933 |
| 今 純三 | 《収穫期の林檎園(南津軽郡)》 紙、 多色石版 26.7×38.5 『青森県画譜』第4輯 |
1933 |
| 勝平 得之 | 《雪の街》 紙、木版 35.3×50.5(36.9×51.7) |
1932 |
| 勝平 得之 | 《花四題 冬》 紙、多色木版 67.1×36.9(69.5×39.3） |
1939 |
| 関野 凖一郎 | 《雪むろ》 紙、多色木版 24.3×18.1(25.7×21.4） 日本民俗図譜 |
1946 |
| 斎藤 清 | 《会津の冬》 紙、多色木版 18.0×24.7(22.2×27.7） 日本民俗図譜 |
1946 |
| 下沢 木鉢郎 | 《下北の女》 紙、多色木版 46.、5×39.5(41.2×35.0) |
1948 |
| 木村 伊兵衛 | 《列車内 横手》 ゼラチン・シルバー・プリント 21.4×30.8(27.9×35.6) |
1953 |
| 木村 伊兵衛 | 《大曲市内小友》 ゼラチン・シルバー・プリント 20.7×30.8(27.9×35.6) |
1957 |
| 木村 伊兵衛 | 《青年 秋田市仁井田》 ゼラチン・シルバー・プリント 21.4×30.8(27.9×35.6) |
1952 |
| 木村 伊兵衛 | 《大曲市内小友》 ゼラチン・シルバー・プリント 21.4×30.8(27.9×35.6) |
1954 |
| 濱谷 浩 | 《道を阻む断崖 秋田》 ゼラチン・シルバー・プリント 19.9×30.0(27.9×35.6） |
1955 |
| 濱谷 浩 | 《津軽の男 青森》 ゼラチン・シルバー・プリント 19.8×29.9(27.9×35.6） |
1955 |
| 濱谷 浩 | 《稲刈り 山形》 ゼラチン・シルバー・プリント 29.8×19.8(35.6×27.9） |
1955 |
| 濱谷 浩 | 《雪に暮れる部落 青森》 ゼラチン・シルバー・プリント 29.8×19.8(35.6×27.9） |
1955 |
| 森山 大道 | 《野良犬 三沢市》 ゼラチン・シルバー・プリント 23.0×34.4(27.9×35.6） |
1971 |
| 森山 大道 | 《吹雪の海峡 青森（津軽海峡）》 ゼラチン・シルバー・プリント 23.0×34.4(27.9×35.6） |
1973 |
| 森山 大道 | 《キャベツ 遠野市》 ゼラチン・シルバー・プリント 23.0×34.4(27.9×35.6） |
1974 |
| 森山 大道 | 《少年(2) 宮城県松島町》 ゼラチン・シルバー・プリント 23.0×34.4(27.9×35.6） |
1973 |
| 細江 英公 | 《鎌鼬 ＃8》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 30.5×20.4 |
1965 |
| 細江 英公 | 《鎌鼬 ＃14》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 20.4×30.5 |
1965 |
| 細江 英公 | 《鎌鼬 ＃17》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 20.4×30.5 |
1965 |
| 細江 英公 | 《鎌鼬 ＃28》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 30.5×20.4 |
1968 |
| 秋山 亮二 | 《農協の合併式典 弘前市》 ゼラチン・シルバー・プリント 27.7×27.7(43.2×35.6） |
1975−77 |
| 秋山 亮二 | 《理容競技大会のモデル 弘前市》 ゼラチン・シルバー・プリント 27.7×27.7(43.2×35.6） |
1975−77 |
| 秋山 亮二 | 《ふたりのロータリアン 弘前市》 ゼラチン・シルバー・プリント 27.7×27.7(43.2×35.6） |
1975−77 |
| 秋山 亮二 | 《叙勲、受章合同記念祝賀会の主賓たち 五所川原市》 ゼラチン・シルバー・プリント 27.7×27.7(43.2×35.6） |
1975−77 |
| 内藤 正敏 | 《遠野葬祭商前の霊柩車 遠野市遠野》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 33.3×44.5(40.6×50.8） |
1971 |
| 内藤 正敏 | 《「婆バクハツ!」より/高山稲荷》 ゼラチン・シルバー・プリント 33.0×45.0(45.7×56.0) |
1970 |
| 内藤 正敏 | 《六神石神社祭礼 遠野市青笹》 ゼラチン・シルバー・プリント、セレニウム調色 33.3×44.5(40.6×50.8） |
1975 |
| 内藤 正敏 | 《「婆バクハツ!」より/久渡寺》 ゼラチン・シルバー・プリント 33.0×45.0(45.7×56.0) |
1969 |
| 内藤 正敏 | 《「婆バクハツ!」より/恐山》 ゼラチン・シルバー・プリント 33.0×45.0(45.7×56.0) |
1969 |
| 村上 善男 | 《津軽・赤倉圏赤一文字之圖》 ミクストメディア（綿布、アクリル、和紙、布など）3枚組 各227.3×145.4 |
1998 |
| 村上 善男 | 《「南部盛岡越後屋始末」於津軽久井名遠望之圖》 ミクストメディア（綿布、アクリル、和紙、布など） 130.3×193.9 |
1997 |
| 萬 鉄五郎 | 《自画像》 麻布、油彩 45.8×33.5 洲之内コレクション |
1915 |
| 萬 鉄五郎 | 《郊外風景》 麻布、油彩 41.0×53.0 |
1918頃 |
| 萬 鉄五郎 | 《羅布かずく人》 紙、木版 17.3×12.6(18.9×13.8） |
1924 |
| 萬 鉄五郎 | 《宝珠を持つ女》 紙、木炭 62.3×46.7 洲之内コレクション |
1925 |
| 松本 竣介 | 《郊外》 板、油彩 96.6×130.0 |
1937 |
| 松本 竣介 | 《画家の像》 板、油彩 162.4×112.7 |
1941 |
| 松本 竣介 | 《ニコライ堂》 麻布、油彩 37.8×45.3 洲之内コレクション |
1941頃 |
| 松本 竣介 | 《白い建物》 麻布、油彩 37.8×45.5 洲之内コレクション |
1941頃 |
| 松本 竣介 | 《人》 麻布、油彩 91.0×72.8 |
1947 |
| 平福 百穂 | 《高麗献馬》 絹本着色、軸装、双幅 右幅136.1×50.8左幅136.2×50.8 |
|
| 平福 百穂 | 《秋草》 紙本着色、六曲一双屏風 各167.0×374.4 |
1916 |
| 平福 百穂 | 《青山白雲》 紙本着色、軸装 184.0×75.0 |
1919 |
| 平福 百穂 | 《猟》 紙本着色、軸装 168.0×91.4 |
1920 |
| 平福 百穂 | 《猟の歌 淡墨秋野の朝》 紙本淡彩、軸装 30.0×43.8 |
1920 |
| 平福 百穂 | 《柏陰晴鳩》 絹本着色、軸装 139.3×49.8 |
昭和初期 |
| 平福 百穂 | 《杜鵑夜》 紙本墨画、軸装 85.8×120.2 |
1929 |
| 小松 均 | 《八瀬》 紙本着色、額装 120.5×138.6 |
1928 |
| 小松 均 | 《大原雨後》 紙本着色、額装 95.8×190.7 |
1952 |
| 荘司 福 | 《祈》 紙本着色、額装 180.0×225.0 |
1964 |
| 荘司 福 | 《史》 紙本着色、額装 91.6×117.3 |
1974 |
| 荘司 福 | 《風化の柵》 紙本着色、額装 172.0×331.8 |
1974 |
| 荘司 福 | 《史》 紙本着色、額装 80.3×102.6 |
1989 |
| 荘司 福 | 《海峡》 紙本着色、額装 158.7×239.5 |
1997 |
| 棟方 志功 | 《迦栴延の柵》 紙、木版 92.5×29.7(114.6×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《羅?羅の柵》 紙、木版 93.4×28.5(108.5×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《阿難陀の柵》 紙、木版 91.3×30.5(114.2×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《摩訶迦葉の柵》 紙、木版 92.0×30.7(115.0×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《優婆離の柵》 紙、木版 92.5×28.2(108.0×48.3） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《富樓那の柵》 紙、木版 92.3×30.2(114.5×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《舎利弗の柵》 紙、木版 92.2×30.5(114.5×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《阿那律の柵》 紙、木版 91.3×30.5(114.6×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《須菩提の柵》 紙、木版 93.0×30.3(108.5×48.5） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《目犍連の柵》 紙、木版 92.5×29.7(108.0×48.5） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1939 |
| 棟方 志功 | 《文殊菩薩の柵》 紙、木版 94.0×30.0(114.0×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1948 |
| 棟方 志功 | 《普賢菩薩の柵》 紙、木版 94.0×30.0(114.0×48.0） 二菩薩釈迦十大弟子 |
1948 |
| 針生 鎮郎 | 《多少のズレ》 麻布、油彩 227.3×181.8 |
1963 |
| 針生 鎮郎 | 《ひとつ（ハ）》 麻布、油彩 227.3×181.8 |
1982 |
| 工藤 哲巳 | 《プログラムされた未来と記録された記憶の間での瞑想》 ミクストメディア 37.0×20.0×41.5 |
1977 |
| 工藤 哲巳 | 《パラダイス−汚染による非性的再生産》 ミクストメディア 38.0×52.0×34.0 |
1980 |
| 吉野 辰海 | 《四頭十字行》 F.R.P.（強化プラスチック） 168.0×89.0×91.0 |
1987 |
| 鈴木 実 | 《家族の肖像2》 木（アラスカ檜） ［芳子1］200.0×48.0×30.5 ［隔壁］180.0×14.0×44.0 ［実1］211.0×61.0×30.5 ［厚1］224.0×63.0×48.0 ［厚2］215.0×73.5×59.0 ［厚3］156.0×49.0×35.0 ［芳子2］190.0×51.1×46.0 ［実2］204.0×57.5×44.0 ［布左］48.0×210.0×30.0 ［布右］55.0×190.0×30.0 |
1984 |
| 斎藤 隆 | 《西へ》 紙、コンテ パネル5枚継 250.0×655.0 |
1991 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 大沼 かねよ | 《休み》 麻布、油彩 130.5×162.8 |
1930 |
| 大沼 かねよ | 《三人》 麻布、油彩 112.4×146.0 寄託作品 |
1931 |
| 大沼 かねよ | 《シューズクリーニングショップ》 麻布、油彩 181.6×226.5 寄託作品 |
1933 |
| 大沼 かねよ | 《野良》 麻布、油彩 182.0×282.5 寄託作品 |
1933 |
| 大沼 かねよ | 《雪を踏む》 麻布、油彩 190.0×360.5 寄託作品 |
1937 |
| 金子 吉彌 | 《失業者》 麻布、油彩 150.0×192.3 |
1930 |
| 金子 吉彌 | 《負傷者》 麻布、油彩 180.0×181.4 |
1933 |
| 橋本 八百二 | 《運搬》 麻布、油彩 160.0×235 |
1931 |
| 菅野 聖子 | 《アルファからオメガまで2》 麻布、アクリル 170.1×170.1 寄託作品 |
1970 |
| 菅野 聖子 | 《レヴィ=ストロースの世界 3》 麻布、アクリル 122.0×227.0 |
1971 |
| 菅野 聖子 | 《いたるところ微分不可能な関数族のみたす方程式》 麻布、アクリル 166.7×181.5 寄託作品 |
1986 |
| 吉原 治良 | 《丸》 麻布、アクリル 182.0×182.0 |
1971 |
| 正延 正俊 | 《作品》 麻布、油彩 227.7×136.2 |
1970 |
| 金山 明 | 《WORK 1963》 麻布、混合技法 224.0×179.5 |
1963 |
| 向井 修二 | 《作品》 麻布、油彩 183.2×183.2 |
1965 |
| 名坂 有子 | 《作品》 合板に木綿布、合成樹脂系絵具 230.5×323.0 |
1964 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 岸田 劉生 | 《真田久吉氏像》 麻布、油彩 45.6×37.8 |
1913 |
| 萬 鉄五郎 | 《風景・春》 麻布、油彩 33.3×45.6 洲之内コレクション |
1912 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《パイプ煙草を吸う漁師》 麻布、油彩 98.3×73.0 |
1909 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《水門》 麻布、油彩 79.0×51.5 |
1902 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《夕暮》 紙、ガッシュ 31.0×47.0 |
1904 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《素描》 紙、墨 25.4×34.6 |
1915 |
| マックス・ペヒシュタイン | 《髭の漁師の頭部》 紙、木版 40.1×32.0(50.8×37.7) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1922頃 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《赤、青、黒の中の三人の騎手》 紙、多色木版 22.0×22.2 詩版画集『響き』 |
1911 |
| エーリッヒ・ヘッケル | 《沼で水浴する人々》 紙、木版 13.2×11.0 「ブリュッケ」展覧会目録 |
1912 |
| 神原 泰 | 《あるペシミストの手記 第1番》 麻布、油彩 60.5×50.0 |
1923 |
| 佐藤 哲三 | 《赤帽平山氏》 麻布、油彩 65.0×53.0 洲之内コレクション |
1929-30 |
| 深沢 索一 | 《代々木風景》 紙、多色木版 22.3×24.6(23.2×25.4） |
1925 |
| 恩地 孝四郎 | 《静物》 紙、木版 18.2×13.1(19.4×13.4） |
1925 |
| 田中 恭吉 | 《冬虫夏草》 紙、木版 15.5×12.9 『月映』3/天江・島田コレクション |
1914 |
| 恩地 孝四郎 | 《「抒情」五種 『あかるい時』》 紙、木版 13.5×9.6 『月映』5/天江・島田コレクション |
1915 |
| 香山 小鳥 | 《習作》 紙、木版 14.9×11.6 『月映』6/天江・島田コレクション |
1915 |
| 藤森 静雄 | 《地に泪するもの》 紙、木版 12.4×11.9 『月映』7/天江・島田コレクション |
1951 |
| 田中 恭吉 | 《五月の呪ひ》 紙、木版 15.7×10.8(19.3×13.3) 「再刊 風」2号 |
1929 |
| ヴァシリー・カンディンスキー | 《「E.R.キャンベルのための壁画No.4」の習作（カーニバル・冬）》 厚紙、油彩 69.8×48.4 |
1914 |
| フランツ・マルク | 《創世記 1》 紙、木版 24.2×19.8(33.2×30.2) 新ヨーロッパ版画集 第3集 |
1914 |
| フランツ・マルク | 《動物伝説》 紙、木版 19.8×24.1 ゲニウス 第1年 |
1912 |
| マルク・シャガール | 《散歩 2（夫人のいる自画像）》 紙、エッチング・ドライポイント 17.4×14.6(24.4×21.9) 新ヨーロッパ版画集 第4集 |
1922 |
| ウンベルト・ボッチョーニ | 《前進》 紙、石版 21.5×31.0(29.8×38.4) 新ヨーロッパ版画集 第4集 |
1913頃 |
| ゲオルゲ・グロス | 《街の情景》 紙、石版 39.2×27.2(50.6×38.1) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1919/20 |
| エーリッヒ・ヘッケル | 《馬鹿》 紙、木版 35.8×27.2(45.3×37.7) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1917 |
| エルンスト・ルートヴィヒ・キルヒナー | 《ダヴィッド・ミューラーの肖像》 紙、木版 34.0×29.4(47.9×29.1) 新ヨーロッパ版画集 第5集 |
1919 |
| エミール・ノルデ | 《奇妙な生き物》 紙、エッチング 24.6×31.8(54.0×41.2) |
1922 |
| カール・シュミット＝ロットルフ | 《頭部》 紙、木版 17.3×24.0 ゲニウス 第1年 |
1915 |
| エミール・ノルデ | 《横顔》 紙、エッチング・アクアチント 30.4×23.3 |
1907 |
| エーリッヒ・ヘッケル | 《海岸の男たち》 紙、木版 17.5×13.4 ダス・ケストナーブーフ |
1919 |
| ハインリヒ・カンペンドンク | 《郊外の農民》 麻布、油彩 47.1×95.2 |
1918頃 |
| リオネル・ファイニンガー | 《散歩する人々》 紙、木版 37.0×29.6(42.5×35.6) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1918 |
| ゲオルク・ムーヘ | 《手―心》 紙、エッチング 14.4×13.1(30.3×20.1) 新ヨーロッパ版画集 第1集 |
1921 |
| ハインリヒ・カンペンドンク | 《農場の裸婦》 紙、木版 22.0×21.8(37.8×31.6) 新ヨーロッパ版画集 第3集 |
1921頃 |
| アーノルト・トップ | 《抽象的なコンポジション》 紙、木版 27.9×21.4(37.6×31.2) 新ヨーロッパ版画集 第3集 |
1921 |
| リヒャルト・ゼーヴァルト | 《牧人》 紙、木版、手彩色 24.0×17.8 ゲニウス 第1年 |
|
| エドヴィン・シャルフ | 《兄弟》 紙、石版 24.7×17.4 ゲニウス 第3年 |
|
| アレクサンダー・アルキペンコ | 《人体のコンポジション》 紙、石版 34.6×26.0 ゲニウス 第3年 |
|
| カール・ホファー | 《巣》 紙、石版 34.6×26.0 ゲニウス 第3年 |
1921 |
| ヴァルター・ライスティコウ | 《樹木群》 紙、エッチング 11.5×17.7 パン 第2年第1号 |
1896頃 |
| ハインリヒ・カンペンドンク | 《テーブルについた女性と猫と魚》 紙、木版 17.7×15.6 ミュンヒナー・ブレター第1年第2号 |
1919 |
| リヒャルト・ゼーヴァルト | 《こどもと猫》 紙、石版・水彩 21.2×17.9 ミュンヒナー・ブレター第1年第4号 |
1919 |
| エルンスト・バルラッハ | 《良きサマリア人》 紙、木版 18.2×13.3 ダス・ケストナーブーフ |
1919 |
| マックス・ブルヒャルツ | 《（無題）》 紙、石版 17.5×13.2 ダス・ケストナーブーフ |
1919 |
| マックス・リーバーマン | 《アルベルト・アインシュタインの肖像》 紙、石版 47.8×32.6 ドイツ書籍博物館のための芸術家義捐版画集 |
|
| マックス・スレフォークト | 《「アンドロマケと別れるヘクトル」のためのスケッチ》 紙、石版 40.2×49.9 ドイツ書籍博物館のための芸術家義捐版画集 |
|
| ヴァルター・ヘルビッヒ | 《（無題）》 紙、木版 21.0×26.0(21.2×26.4) モデルナー・ブント版画集 第2巻 |
1913 |
| マックス・ウーノルト | 《路上の子供たち》 紙、リトグラフ 30.2×22.0(41.0×33.4) ガニュメデス版画集 I |
1921 |
| ルドルフ・グロスマン | 《祖母》 紙、リトグラフ、手彩色 31.2×27.6(45.0×33.0) ガニュメデス版画集 I |
1921 |
| マックス・ベックマン | 《ダンスする人》 紙、木版 18.1×10.4(29.0×21.2) ガニュメデス版画集 II |
1922 |
| 萬 鉄五郎 | 《臥ている人》 紙、木版 15.5×28.3(24.5×33.8) 洲之内コレクション |
1923 |
| 岡本 唐貴 | 《女》 麻布、油彩 100.0×80.4 |
1927 |
| エミール・オルリク | 《（失題）》 紙、エッチング 20.5×24.4(32.2×43.0) |
1906 |
| エミール・オルリク | 《日本橋、東京》 紙、石版 19.3×18.4（34.2×25.0) 版画集『日本便り』 |
1901-1903 |
| エミール・オルリク | 《劇場、茶屋》 紙、石版 17.6×23.6（24.9×28.0) 版画集『日本便り』 |
1901-1903 |
| エミール・オルリク | 《大工達》 紙、石版 23.0×16.2（31.5×23.6) 版画集『日本便り』 |
1901-1903 |
| エミール・オルリク | 《雨の日》 紙、エッチング・アクアチント 16.2×11.3（21.2×15.4) 版画集『日本便り』 |
1901-1903 |
| エミール・オルリク | 《日本の手品師》 紙、多色木版 18.6×15.4(19.7×17.2) |
1900 |
| エミール・オルリク | 《日本のこどもたち》 紙、多色木版 16.0×11.3(18.0×12.7) |
1901 |
| 山本 鼎 | 《隣家庭》 紙、多色木版 19.8×18.2 「方寸」第1巻第3号(1907年7月) |
|
| 石井 柏亭 | 《小閑》 紙、多色石版 25.9×17.7 「方寸」第1巻第4号(1907年8月) |
|
| 倉田 白羊 | 《門跡裏》 紙、木版・ジンク版 20.4×15.7 「方寸」第3巻第6号(1909年8月) |
|
| 小杉 未醒 | 《上州から来た小守》 紙、木版・ジンク版 20.9×10.8 「方寸」第4巻第7号(1910年10月) |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| ロメオ・マルケッティ | 《アクア・サンタ・ディ・ローマ》 紙、多色石版 100.3×138.4 三浦コレクション |
|
| トリム | 《農業機械》 紙、多色石版 231.0×104.0 三浦コレクション |
1900 |
| ロメオ・マルケッティ | 《ローマと海》 紙、多色石版 179.0×132.0 三浦コレクション |
1896 |
| ロメオ・マルケッティ | 《イタリア農工商省》 紙、多色石版 109.0×79.0 三浦コレクション |
1902 |
| トサット | 《ローマ労働者博覧会》 紙、多色石版 122.0×191.0 三浦コレクション |
1901 |
| ジョヴァンニ・マタローニ | 《新聞社主催パーティ》 紙、多色石版 321.0×116.0 三浦コレクション |
1897 |
| アレアルド・テルツィ | 《ローマ万国博覧会、1911》 紙、多色石版 202.0×138.0 三浦コレクション |
1911 |
| アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック | 《ル・ディヴァン・ジャポネ》 紙、多色石版 79.0×60.0 三浦コレクション |
1893 |
| アルフォンス・ミュシャ | 《ロレンザッチオ》 紙、多色石版 97.0×36.0 三浦コレクション |
1896 |
| ポール・ベルトン | 《かんぼく》 紙、多色石版 50.0×65.0 三浦コレクション |
|
| ポール・ベルトン | 《サラ・ベルナール》 紙、多色石版 65.0×52.0 三浦コレクション |
|
| ジョルジュ・ド・フール | 《パリ年鑑》 紙、多色石版 77.0×59.0 三浦コレクション |
1894 |
| ジーグ | 《カジノ・ドゥ・パリ／ミスタンゲット》 紙、多色石版 210.0×48.0 三浦コレクション |
1919頃 |
| ジュール・シェレ | 《アルカザール・デテ座》 紙、多色石版 120.0×82.0 三浦コレクション |
1891 |
| トランキエ＝トリアノン | 《グリフォン》 紙、多色石版 138.0×100.0 三浦コレクション |
|
| プリヴァ・リヴモン | 《刺繍する女》 紙、多色石版 34.0×48.0 三浦コレクション |
1904 |
| アルフレッド・シューブラク | 《オペラ「エスクラルモンド」》 紙、石版画 120×79.3 三浦コレクション |
1889 |
| L・クーレ | 《シネマ・コンセール「星の館」》 紙、石版画 160×116 三浦コレクション |
1900 |
| 菊地 黙仙 | 《蜀黍》 紙本着色、二曲屏風一隻 139.0×154.4 伊澤コレクション |
1918 |
| 遠藤 速雄 | 《旧伊澤家襖絵》 紙本淡彩、四曲屏風四隻、旧襖 175.0×328.0 伊澤コレクション |
|
| 高橋 清水 | 《秋草》 絹本着色、軸装 185.3×85.7 伊澤コレクション |
|
| 遠藤 速雄 | 《猫に花の図》 絹本着色、軸装 141.2×50.7 伊澤コレクション |
|
| 川崎 小虎 | 《水草に海老》 絹本着色、軸装 128.1×41.9 伊澤コレクション |
|
| 川端 玉章 | 《麗人採桑之図》 絹本着色、軸装 117.2×51.3 伊澤コレクション |
1899 |
| 小圃 六一 | 《設色処女図》 絹本着色、軸装 146.4×57.3 伊澤コレクション |
1915 |
| 鈴木 一耕 | 《矮鶏に菊》 絹本着色、軸装 129.6×48.4 伊澤コレクション |
|
| 小圃 六一 | 《扶桑十二勝》 絹本着色、画帖 24.9×28.3 伊澤コレクション |
1908 |
| 菊地 華樵他 | 《仙台名家書画帖》 紙、画帖 26.1×37.4 伊澤コレクション |
1913 |
| 千葉 鐵齋他 | 《仙台名家書画帖》 紙、画帖 30.2×37.2 伊澤コレクション |
1913-14 |
| 寺崎 広業他 | 《近世大家書画集》 紙、画帖 21.4×18.2 伊澤コレクション |
|
| 中村 徳二 | 《大崎八幡》 絹本着色、軸装 136.4×232.0 伊澤コレクション |
|
| 小関 きみ子 | 《美人図》 絹本着色、軸装 101.1×69.8 伊澤コレクション |
|
| 蔦谷 龍岬 | 《蘇武》 絹本着色、軸装 132.0×41.2 伊澤コレクション |
|
| 浅井 忠 | 《麻生村》 紙、鉛筆 22.8×36.9 洲之内コレクション |
1879 |
| 宮崎 丈二 | 《曇り日》 板、油彩 23.9×33.0 洲之内コレクション |
1919 |
| 鳥海 青児 | 《うずら（鳥）》 板、油彩 20.3×26.7 洲之内コレクション |
1929 |
| 海老原 喜之助 | 《ポアソニエール》 麻布、油彩 45.4×37.6 洲之内コレクション |
1935 |
| 吉岡 憲 | 《マルゴワ》 麻布、油彩 40.8×31.8 洲之内コレクション |
1938頃 |
| 千家 元麿 | 《森》 麻布、油彩 50.0×60.5 洲之内コレクション |
1946 |
| 古茂田 守介 | 《帽子の女》 麻布、油彩 40.9×31.7 洲之内コレクション |
1948 |
| 林 武 | 《星女嬢》 麻布、油彩 45.5×38.0 洲之内コレクション |
1950 |
| 松田 正平 | 《少女》 麻布、油彩 72.3×50.5 洲之内コレクション |
1954 |
| 長谷川 潾二郎 | 《猫》 麻布、油彩 30.9×40.9 洲之内コレクション |
1966 |
| 木下 晋 | 《女の顔》 麻布、油彩 52.9×45.6 洲之内コレクション |
1975 |
| 坂下 広吉 | 《真昼の星》 麻布、油彩 45.4×52.9 洲之内コレクション |
1978 |
| 水村 喜一郎 | 《小さなガード》 麻布、油彩 37.8×45.5 洲之内コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《瞽女》 紙本着色、軸装 128.6×30.2 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《柿》 絖本着色、軸装 140.8×35.0 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《サーカスの女》 紙本着色、軸装 129.5×30.1 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《ギヤマン問屋の夏》 絹本着色、軸装 117.0×40.2 天江・島田コレクション |
1914 |
| 竹久 夢二 | 《カフェーの女》 絹本着色、軸装 114.5×41.8 天江・島田コレクション |
1914 |
| 竹久 夢二 | 《想い》 紙本着色、軸装 130.3×30.8 天江・島田コレクション |
1916 |
| 竹久 夢二 | 《初秋》 絹本着色、軸装 115.5×36.2 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《支那少女》 紙本着色、軸装 121.1×30.6 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《魚つり（海辺の少年）》 絹本着色、軸装 111.4×34.9 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《夏の鴨川》 絹本着色、軸装 128.0×35.2 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《柳橋夜曲》 絹本着色、軸装 123.6×35.4 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《トンボ取り》 紙本着色、軸装 128.4×30.2 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《寝たかねなんだか》 絹本着色、二曲屏風 45.2×151.3 天江・島田コレクション |
1925 |
| 竹久 夢二 | 《舞妓》 紙本着色、軸装 128.4×30.3 天江・島田コレクション |
1931 |
| 竹久 夢二 | 《得度の日》 紙、多色木版 32.4×18.8(37.1×23.8) 天江・島田コレクション |
1912 |
| 竹久 夢二 | 《港屋絵草紙店》 紙、多色木版 31.8×23.3(36.5×25.6) 天江・島田コレクション |
1914 |
| 竹久 夢二 | 《梅川・忠兵衛》 紙、多色木版 36.5×23.5(38.8×25.7) 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《文楽人形》 紙、多色木版 32.2×17.7(37.6×22.4) 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《治兵衛》 紙、多色木版 30.5×11.9(37.8×27.8) 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《小春》 紙、多色木版 30.3×12.1(43.0×28.1) 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《黒猫を抱く女》 紙、多色木版 29.7×19.0(33.2×23.7) 天江・島田コレクション |
|
| 竹久 夢二 | 《大漁踊》 紙、多色木版 32.7×20.8(44.9×23.2) 天江・島田コレクション |
|
| 勝平 得之 | 《秋田十二景 八橋街道》 紙、多色木版 21.0×29.5(22.5×29.5) 後藤コレクション |
1929 |
| 勝平 得之 | 《雪むろ》 紙、多色木版 28.5×36.5(29.5×39.0) 後藤コレクション |
1932 |
| 勝平 得之 | 《秋田風俗十態 梵天（玩具売り）》 紙、多色木版 38.0×27.5(40.0×29.0) 後藤コレクション |
1935 |
| 勝平 得之 | 《秋田風俗十題 いろり》 紙、多色木版 27.5×38.0(29.0×40.0) 後藤コレクション |
1939 |
| 平塚 運一 | 《法隆寺村暮色》 紙、多色木版 29.8×37.5(33.5×41.0) 後藤コレクション |
|
| 小野 忠重 | 《とり》 紙、多色木版 37.0×49.5 後藤コレクション |
1960 |
| 小野 忠重 | 《アムステルダムの屋根》 紙、多色木版 26.0×45.0 後藤コレクション |
1964 |
| 関野 凖一郎 | 《花風》 紙、多色木版 68.0×48.0(80.0×57.0) 後藤コレクション |
1975 |
| 吹田 文明 | 《水》 紙、多色木版 44.5×58.2(49.0×63.8) 後藤コレクション |
1974 |
| 畦地 梅太郎 | 《登頂の喜び》 紙、多色木版 61.0×43.0(68.0×48.5) 後藤コレクション |
1957 |
| 北岡 文雄 | 《雪の水門》 紙、多色木版 54.7×39.7(63.5×47.0) 後藤コレクション |
1975 |
| 若山 八十氏 | 《鶴の祭》 紙、多色孔版 53.8×41.7(61.5×47.0) 後藤コレクション |
1961 |
| 中林 忠良 | 《転位85-地-1》 紙、エッチング・アクアチント 56.5×49.2(56.5×49.2) 後藤コレクション |
1985 |
| 吉田 博 | 《はやせ》 紙、多色木版 24.3×37.3(27.5×40.0) 後藤コレクション |
1933 |
| 吉田 博 | 《料理や之夜》 紙、多色木版 37.0×24.0(40.5×28.0) 後藤コレクション |
1933 |
| 吉田 博 | 《桜八題 弘前城》 紙、多色木版 37.3×24.6(40.5×27.0) 後藤コレクション |
1935 |
| 川瀬 巴水 | 《初秋の浦安》 紙、多色木版 23.8×36.2(27.5×40.5) 後藤コレクション |
1931 |
| 川瀬 巴水 | 《日本風景集 東日本篇 松島 材木島》 紙、多色木版 36.2×24.2(26.0×39.0) 後藤コレクション |
1933 |
| 川瀬 巴水 | 《日本風景集 東日本篇 松島 双子島》 紙、多色木版 24.0×36.2(27.5×39.5) 後藤コレクション |
1933 |
| 川瀬 巴水 | 《日本風景集 東日本篇 石巻の暮雪》 紙、多色木版 23.9×36.5(26.5×39.5) 後藤コレクション |
1935 |
| 大泉 茂基 | 《夜（4)》 紙、多色木版 14.8×9.1(23.8×16.1） |
1959 |
| 大泉 茂基 | 《男の顔》 紙、木版・手彩色 41.0×31.3(54.6×45.8） |
1955 |
| 大泉 茂基 | 《夜（3)》 紙、多色木版 13.8×8.3(23.7×16.1） |
1959 |
| 大泉 茂基 | 《シレエヌ》 紙、多色木版 19.1×16.3(29.3×29.9） |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 佐藤 忠良 | 《母の顔》 ブロンズ 33.0×17.5×22.5 |
1942 |
| 佐藤 忠良 | 《オリエ》 ブロンズ 27.5×16.0×20.5 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《鳩》 ブロンズ 6.0×2.0×2.7 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《たつろう》 ブロンズ 26.0×17.5×20.0 |
1950 |
| 佐藤 忠良 | 《群馬の人》 ブロンズ 29.5×19.0×24.0 |
1952 |
| 佐藤 忠良 | 《やせた女》 ブロンズ 55.5×23.0×19.5 |
1953 |
| 佐藤 忠良 | 《はだか》 ブロンズ 93.5×27.0×28.0 |
1954 |
| 佐藤 忠良 | 《木曽》 ブロンズ 23.0×17.5×25.5 |
1955 |
| 佐藤 忠良 | 《水》 ブロンズ 25.0×19.0×21.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《土》 ブロンズ 20.0×24.0×22.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《猫》 ブロンズ 9.5×5.3×2.0 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《常磐の大工》 セメント 22.5×16.0×24.5 |
1956 |
| 佐藤 忠良 | 《足なげる女》 ブロンズ 94.5×74.0×108.0 |
1957 |
| 佐藤 忠良 | 《建築家》 ブロンズ 33.0×18.5×23.0 |
1957 |
| 佐藤 忠良 | 《うれ》 ブロンズ 22.5×17.0×27.5 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《エイ》 ブロンズ 26.5×19.5×24.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《フード》 ブロンズ 13.0×10.0×13.5 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《浜の女》 ブロンズ 12.2×7.0×10.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女》 ブロンズ 139.5×36.0×32.0 |
1961 |
| 佐藤 忠良 | 《うずくまる裸婦》 ブロンズ 58.0×45.5×57.0 |
1963 |
| 佐藤 忠良 | 《ふざけっこ》 ブロンズ 99.0×50.0×30.0 |
1964 |
| 佐藤 忠良 | 《冬の子供》 ブロンズ 107.5×32.5×26.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《雪ん子》 ブロンズ 17.0×5.0×3.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《風の子》 ブロンズ 19.5×13.5×7.5 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《幼女（首）》 ブロンズ 12.0×7.5×8.0 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《ボタン（小）》 ブロンズ 39.0×14.0×12.0 |
1968 |
| 佐藤 忠良 | 《ボタン（大）》 ブロンズ 125.5×40.5×35.5 |
1967-69 |
| 佐藤 忠良 | 《このはずく》 ブロンズ 18.5×23.5×10.0 |
1970 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女(石膏原型)》 石膏 174.5×103.5×58.0 |
1971 |
| 佐藤 忠良 | 《おくるみ》 ブロンズ 4.3×15.5×5.5 |
1971 |
| 佐藤 忠良 | 《帽子・夏》 ブロンズ 105.0×59.0×42.5 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《スイス帽の未菜》 ブロンズ 15.0×12.0×15.0 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《円い椅子》 ブロンズ 59.5×64.5×96.5 |
1973 |
| 佐藤 忠良 | 《横たわる裸婦》 ブロンズ 15.0×60.0×31.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《りゅう》 ブロンズ 29.0×16.5×20.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《男の児》 ブロンズ 46.0×22.0×23.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《幼女》 ブロンズ 45.5×20.5×9.5 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《女座像》 ブロンズ 120.0×57.5×48.5 |
1974-75 |
| 佐藤 忠良 | 《裸のリン》 ブロンズ 160.0×59.0×57.5 |
1977 |
| 佐藤 忠良 | 《夏（エスキース）》 ブロンズ 48.0×18.0×14.5 |
1977 |
| 佐藤 忠良 | 《記録をつくった男の顔》 ブロンズ 31.5×19.0×24.0 |
1977-78 |
| 佐藤 忠良 | 《りゅう三年生》 ブロンズ 23.0×16.0×18.5 |
1978 |
| 佐藤 忠良 | 《あぐら》 ブロンズ 79.5×64.0×64.0 |
1978 |
| 佐藤 忠良 | 《ミナ一年生》 ブロンズ 26.5×15.5×18.0 |
1979 |
| 佐藤 忠良 | 《早蕨》 ブロンズ 197.5×80.0×69.0 |
1980 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女・シャツ（エスキース）》 ブロンズ 91.0×38.5×32.5 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《ラップ帽》 ブロンズ 48.5×18.5×25.0 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女・シャツ》 ブロンズ 184.0×76.5×73.0 |
1982 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女の像》 ブロンズ 175.0×77.0×58.0 |
1983 |
| 佐藤 忠良 | 《中学三年生・竜》 ブロンズ 25.5×17.0×21.5 |
1984 |
| 佐藤 忠良 | 《オリエ '85》 ブロンズ 32.5×17.5×28.0 |
1985 |
| 佐藤 忠良 | 《朔先生》 ブロンズ 33.5×22.0×23.5 |
1986 |
| 佐藤 忠良 | 《少女》 ブロンズ 直径10.5 |
1949 |
| 佐藤 忠良 | 《冬帽子》 ブロンズ 最大径13.0 |
1959 |
| 佐藤 忠良 | 《ひまわりと果実》 ブロンズ 直径11.5 |
1961 |
| 佐藤 忠良 | 《みのり》 ブロンズ 直径16.0 |
1965 |
| 佐藤 忠良 | 《翔》 ブロンズ 最大径20.0 |
1983 |
| マリノ・マリーニ | 《騎手》 麻布、油彩 149.9×99.7 佐藤忠良コレクション |
1950 |
| マリノ・マリーニ | 《騎手》 麻布、塗料 62.0×43.0 佐藤忠良コレクション |
1953 |
| オーギュスト・ロダン | 《（無題）》 紙、水彩・鉛筆・コンテ 32.7×25.0 佐藤忠良コレクション |
|
| オーギュスト・ロダン | 《（無題）》 紙、水彩・鉛筆 32.6×30.5 佐藤忠良コレクション |
|
| グスタフ・クリムト | 《（無題）》 紙、鉛筆・色鉛筆 55.2×35.0 佐藤忠良コレクション |
|
| アメデオ・モディリアーニ | 《もの想い》 紙、鉛筆 43.5×26.7 佐藤忠良コレクション |
|
| アントワーヌ・ブールデル | 《ガラテアとピグマリオン》 紙、鉛筆 31.0×19.3 佐藤忠良コレクション |
1922 |
| ヘンリー・ムーア | 《（無題）》 紙、鉛筆 21.0×38.0 佐藤忠良コレクション |
1924 |
| エドガー・ドガ | 《休息する二人のダンサー》 厚紙、木炭 68.8×54.7 佐藤忠良コレクション |
|
| パブロ・ピカソ | 《二人の裸婦と肘掛け椅子の男》 紙、鉛筆 58.0×78.5 佐藤忠良コレクション |
1969 |
| ジャコモ・マンズー | 《（無題）》 紙、鉛筆 47.0×35.2 佐藤忠良コレクション |
1977 |
| パブロ・ピカソ | 《(無題)》 紙、水彩 75.5×57.0 佐藤忠良コレクション |
1967 |
| マリノ・マリーニ | 《コンポジション》 紙、塗料、鉛筆、紙のコラージュ 66.0×50.4 佐藤忠良コレクション |
1961 |
| マリノ・マリーニ | 《驚き 1》 紙、エッチング、ドライポイント 64.0×48.4 佐藤忠良コレクション |
1973 |
| マリノ・マリーニ | 《驚き 2》 紙、エッチング、アクアチント 64.2×48.8 佐藤忠良コレクション |
1973 |
| マリノ・マリーニ | 《楽しき遊び》 紙、銅版 47.2×32.1 佐藤忠良コレクション |
1968 |
| マリノ・マリーニ | 《馬と騎手 No.6》 紙、石版画 41.5×53.7 佐藤忠良コレクション |
1972 |
| ヘンリー・ムーア | 《六つの彫刻のアイデア》 紙、リトグラフ 31.7×42.5 佐藤忠良コレクション |
1979 |
| エミリオ・グレコ | 《わかれ No.20》 紙、石版 69.8×50.1 佐藤忠良コレクション |
1977 |
| エミリオ・グレコ | 《恋人 No.2》 紙、石版 50.5×71.0 佐藤忠良コレクション |
1969 |
| マリノ・マリーニ | 《劇場のモティーフ》 紙、銅版 43.4×36.2 佐藤忠良コレクション |
1960 |
| アリスティード・マイヨール | 《肘をあげて》 ブロンズ 28.5×10.5×11.5 佐藤忠良コレクション |
1930 |
| エミリオ・グレコ | 《うずくまる女 No.2》 ブロンズ 65.0×45.0×33.0 佐藤忠良コレクション |
1956 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 吾妻 兼治郎 | 《MU―765》 ブロンズ 177.0×90.0×90.0 |
1976 |
| 建畠 覚造 | 《SPIRAL-4》 合板、木、ウレタン塗装 135.0×232.0×42.0 |
1989 |
| 昆野 恆 | 《踊り―遊び》 ブロンズ 127.0×65.0×50.0 |
1953 |
| 昆野 恆 | 《生長の形態》 ブロンズ 100.0×48.0×40.0 |
1964(再制作) |
| 建畠 覚造 | 《ORGAN No.16》 アルミニウム 42.5×46.5×18.5 |
1967 |
| ジャン・アルプ | 《葉のトルソ》 ブロンズ 高210.0 |
|
| マリノ・マリーニ | 《ガスパー・デ・ミゲルの肖像》 ブロンズ 28.0×21.0×25.0 |
1927 |
| 佐藤 忠良 | 《マント》 ブロンズ 109.0×33.0×29.0 |
1968 |
| 佐藤 忠良 | 《帽子・立像》 ブロンズ 143.0×61.0×37.0 |
1974 |
| 佐藤 忠良 | 《大鹿と娘》 ブロンズ 最大径103.0 |
1990 |
| 作者 | 作品概要 | 作成年 |
|---|---|---|
| 新宮 晋 | 《時の旅人》 鉄・アルミニウム 高1100.0 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《若い女》 ブロンズ 173.0×98.0×58.0 |
1971 |
| 舟越 保武 | 《リンゴもつ少年》 ブロンズ 72.0×23.0×17.0 |
1965 |
| 舟越 保武 | 《原の城》 ブロンズ 197.0×64.0×53.0 |
1971 |
| 柳原 義達 | 《道標・鴉》 ブロンズ 55.5×66.0×32.0 |
1978 |
| 柳原 義達 | 《風の中の鴉》 ブロンズ 51.0×64.0×31.0 |
1984 |
| 山本 正道 | 《みちくさ》 ブロンズ 高95.0 |
1987 |
| 掛井 五郎 | 《ベエが行く》 ブロンズ 91.0×67.0×18.0 |
1984 |
| 黒川 晃彦 | 《馬上のあのひと》 ブロンズ 66.5×81.0×48.5 |
1981 |
| 佐藤 忠良 | 《人魚》 ブロンズ 117.0×50.0×27.0 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《牧神》 ブロンズ 124.0×42.0×41.5 |
1967 |
| 佐藤 忠良 | 《二歳（大）》 ブロンズ 102.0×33.5×24.0 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《あぐら》 ブロンズ 41.0×32.0×27.5 |
1972 |
| 佐藤 忠良 | 《カンカン帽》 ブロンズ 51.5×40.0×32.0 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《夏》 ブロンズ 235.0×108.0×81.0 |
1976 |
| 佐藤 忠良 | 《ジャコビン》 ブロンズ 42.5×11.5×32.0 |
1975 |
| 佐藤 忠良 | 《少年の像》 ブロンズ 152.0×61.0×41.0 |
1981 |
| 吉野 辰海 | 《水犬》 ブロンズ 高257.0 |
1992 |
| ヘンリー・ムーア | 《スピンドル・ピース》 ブロンズ 高395.0 |
1963-74 |
| フェルナンド・ボテロ | 《猫》 ブロンズ 105.0×105.0×330.0 |
1984 |
| フェルナンド・ボテロ | 《馬に乗る男》 ブロンズ 250.0×193.0×132.0 |
1985 |
| バリー・フラナガン | 《野兎と鉄兜》 ブロンズ 328.0×155.0×127.0 |
1988 |
| トム・オタネス | 《蛙とロボット》 ブロンズ 86.0×104.0×104.0 |
1989 |
| ダニ・カラヴァン | 《マアヤン》 陽光、影、水琴窟、水路、けやき、現場で成形された白コンクリート、真鍮板、照明灯 全長4140.0、H(平均)326.0×W60.0×D60.0（柱部分） |
1995 |
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